IRMAR

2012-01-24T14:13:00.000+01:00

L'emploi du temps du trimestre

Du Caractère Relatif de la Présence des Choses
La Piscine - Dunkerque
le 26 Janvier

Les Tenants et les Aboutissants
Ateliers Claus - Bruxelles feat Antoine Boute
le 28 janvier

Le Fond des Choses (première étape de travail)
festival ACTIONS - Dijon
le 17 février

Le Fond des Choses: Outils, Œuvres et Procédures
CDN de Gennevilliers - Paris feat Andreas Catjar
du 31 mars au 7 avril

+ un lever de rideau avec Gérard Berreby (date à confirmer)

peinture Jérôme Brenot.

2011-11-24T15:52:00.003+01:00

LES CHOSES: QUELS ENJEUX POUR UN BILAN LES CONCERNANT ?

2 et 3 décembre 2011

Festival les Urbaines * Lausanne

Avant tout, il ne sera pas inutile de préciser que l’IRMAR a coutume, en interne, de nommer ce spectacle ‘LE BILAN’, et ce moins par souci d’économiser la salive (le titre est long) que par volonté de dire les choses telles qu’elles sont, c’est dire si l’enjeu est lourd.

L'IRMAR découvre la radiotransmission :

2011-10-05T21:16:00.001+02:00

la Vignette/ France Culture

La suite le 31 Octobre à 21h.

L'APPARITION : SON EMERGENCE.

2011-08-31T16:43:00.007+02:00

2 et 3 septembre 2011 - 19h45

Festival Entre cour et jardins * Dijon

Réservation : infos@ecej.fr

4 septembre 2011 - 19h

Festival Premiers Actes * Mulhouse

Réservation sur le site

Science fiction en toute camaraderie, petite symphonie d'ondes et de fer, l'Apparition traite de plusieurs choses importantes de la vie pour tenter de lever enfin le voile sur le mystère de l’infini.

DU CARACTERE RELATIF DE LA PRESENCE DES CHOSES

2011-04-13T19:54:00.002+02:00

L'IRMAR

2011-04-12T08:38:00.002+02:00

L’IRMAR n’est pas l’Institut de Recherches en Mathématiques Appliquées de Rennes, et pourtant.
L’IRMAR a été fondé en 2007 par de futurs musiciens et d’ex acteurs (à l’époque étudiants de l’ERAC), ainsi que des gens qui marchaient dans la rue ce jour-là (la plupart chômeurs aujourd’hui)

Le travail de l’IRMAR consiste à montrer certaines choses, et à en cacher d’autres.

L’IRMAR explore pas mal de causes et d’effets.

L’IRMAR a élu, bon gré mal gré, le plateau de théâtre comme lieu et sujet de présentation de ses recherches. Remué par une ignorance presque totale de ce que peut bien être le Théâtre, l’IRMAR s’attache donc à en fouiller les enjeux, préférant aux gratte-ciel de la pensée scénique un creusement par le bas.

Les spectacles de l’IRMAR sont donc le résultat de la rencontre entre des outils qui cherchent des choses et des choses qui cherchent leurs outils, le tout régi (salut Claude) par la volonté banale de sauver le monde et les animaux.

L’IRMAR pense qu’il y a trop de choses.

L’IRMAR a beaucoup travaillé sur Rien, et aussi sur Quelque Chose, se forgeant ainsi une solide expérience en la matière.

Après cinq années de recherches caractérisées par la racine théâtrale commune à tous ses membres, l’IRMAR s’est à mesure orienté vers un dispositif d’action scénique capable d’inclure des procédés de composition empruntant à la musique dite "expérimentale", au genre performatif issu du "Happening" et de l’"Event", ainsi qu'à l’installation.

L’IRMAR a hérité d’un intérêt commun que son personnel a, ou a eu, pour : la musique concrète, industrielle, et les sons de la vie ; les écrits de John Cage ; Dada, Fluxus, les Situationnistes, Factory Records, Sarah Records, 4AD, et tous les autres ; l'aviation, la soupe de potimarron au lait, la truffe de Bourgogne, la fondue de poireau, les légumes du jardin, la tarte Tatin, la Bourgogne et le pays du Châtillonais.
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The IRMAR is not Rennes Research Institute for Applied Mathematics, and still.

The IRMAR was founded in 2007 by budding musicians and ex-actors (from Cannes Regional School of Acting - ERAC), along with the people walking in the street that day (most of them are unemployed today)

The work of the IRMAR consists in showing certain things and hiding others.
The IRMAR explores quite a lot of causes and effects.

The IRMAR chose, willy-nilly, the stage as a place and subject for its research. Moved by a nearly complete ignorance of what may well be the Theatre, the IRMAR focuses on searching the issues of it and prefers digging from below rather than reaching for the sky of theatrical thinking.

The shows of the IRMAR are therefore the result of the encounter between tools looking for things and things looking for their tools, all "controlled" ("régi" in French - hi Claude) by the banal will to save the world and the animals.

The IRMAR believes that they are too many things.

The IRMAR worked a lot on Nothing, and on Something too, acquiring thus a solid experience in the subject matter.

The IRMAR inherited a common interest that its staff has, or has had, for: concrete, industrial, music, and the sounds of life; the writings by John Cage; Dada, Fluxus, The Situationists, Factory Records, Sarah Records, 4AD, and all the rest of them; aviation, pumpkin milk soup, Burgundy truffle, leek fondue, the vegetables of the garden, tarte Tatin pie, Burgundy and the land of Châtillonais.

En 2012

2010-11-23T23:47:00.002+01:00

L'IRMAR présentera une nouvelle création au CDN de Gennevilliers entre le 31 mars et le 7 avril 2012 :
Le Fond des Choses: Outils, Œuvres et Procédures

Bref, l'IRMAR s'interroge à nouveau sur une question de nature interrogative : Les choses, comment, pourquoi ?
Surtout, quel est leur fond ? Par où l'approcher, avec quels outils le sonder ? En revient-on ? Dans quel état?

Traiter des choses c'est en fait parler d'un peu tout : les choses qui nous arrivent, les objets avec lesquels on fait, les notions qu'on charrie. Tout ce qu'il est possible de nommer Chose. C'est de cela qu'on parle.

Comme à l'habitude, l'IRMAR se prémunira de la narration par l'exploration d'une réalité fictive, de la musique par la mise à l'épreuve du son, du discours par un doute cartésien et bourguignon au sujet de son à-propos.
Fondamentalement, l'IRMAR va créer un nouveau spectacle afin de jouer, comme avec les précédents, le jeu de la fin, de la table rase et du non retour. Avec l'objectif que cela puisse une nouvelle fois créer de la vie, maintenir la tension et les dynamiques, sauver le monde.
Un cube noir opaque, suffisamment vaste pour y stocker du matériel et y accueillir les acteurs, occupera une bonne partie de l'espace du plateau. Il sera le fond des choses, un lieu d'importation, d'exportation, d'exhortation, de recherches, un refuge pour le mensonge, un hospice pour la vérité. Ce cube nous engagera à travailler sur l'invisible, à recéler le spectacle, à l'enfouir dans l'inconnu. A faire des tours de magie, des non-tours de magie, des réunions sur les tours de magie non-faits, ainsi que des bilans réguliers sur l'avancée des réunions.
Cette boite noire fonctionnera comme celle du théâtre, celle des avions. Ce sera le bureau mathématique central du placard du centre d'art contemporain: son oeuvre. Un cachot pour les vilains: leur goulag. Bref une coulisse, une loge, un pôle d'emploi.

Autour, à vue sur le plateau, nous n'aurons d'autre choix que de créer les conditions propre à l'interdépendance entre le spectacle caché et les appareils censés le régir. Appareils administratifs, structurels, sensibles, techniques. Outils, oeuvres et procédures seront le pendant visible du mystère spectaculaire, sa transparence aventureuse.
Quatre acteurs en auront la charge, ainsi qu'un compositeur suédois dont la capacité à ne pas arriver à prononcer le français nous autorisera à quelques jeux sur le fond de notre langue.
Un travail de mise en abîme, jamais loin, viendra ponctuer et enrayer les agissements de tout ce beau monde afin que s'expriment certaines des tendances les plus lourdes qui nous poussent au rire et à la festivité.

Un spectacle caché dont la raison d'être soit visible.